两三个月前的帖子了
原文作者为百度Key吧 天苍妙
目前来看，KEY到现在最有代表性和影响力，也最被大家所熟悉的3位脚本家是：麻枝准、久弥直樹和涼元悠一。
这次为大家简单评析一下3位脚本家的剧本特色。当然，有些纯属偶某苍的个人心得，如有不妥还请见谅m- -m。
下面，先来看看这3位脚本家到现在为止执笔过的代表作品——
麻枝准：
《カオスQUEEN遼子 STORY#1 二宮美依編》一部分（考察中）
《MOON.》企画+巳間晴香、天沢郁未
《ONE～輝く季節へ～》企画+長森瑞佳、七瀬留美、椎名繭、氷上シュン
《Kanon》沢渡真琴、川澄舞
《AIR》企画+遠野美凪（+GOOD END。BAD END为魁所写）、神尾観鈴
《CLANNAD》企画+相楽美佐枝、幸村俊夫、草野球、春原兄妹-陽平部分、宮沢有紀寧-前半、伊吹風子、坂上智代、古河渚
《ヒビキのマホウ》漫画剧本
《智代アフター ～It's a Wonderful Life～》企画+三島とも、坂上智代
《リトルバスターズ！》企画+棗鈴、朱鷲戸沙耶
久弥直樹：
《MOON.》名倉由依、鹿沼葉子
《ONE～輝く季節へ～》川名みさき、里村茜、上月澪
《Kanon》企画+美坂栞、水瀬名雪、月宮あゆ
《HINATA》小説
《Limit Off》企画+水間螢、名取空子（作品已冻结，考察中……）
《MOON CHILDe》笹原水乃、見里かなた
《sola》企画
涼元悠一：
《我が青春の北西壁》小説
《あいつはダンディー・ライオン―藤丘学園新聞部》小説
《青猫の街》小説
《AIR》SUMMER編
《継母調教》协作部分
《初夜献上》协作部分
《桜の木下で》协作部分
《SNOW》协作部分
《まじかるLOVEレッスン》协作部分
《おしかけプリンセス》协作部分
《CLANNAD》一ノ瀬ことみ
《planetarian ～ちいさなほしのゆめ～》企画+全剧本
《ノベルゲームのシナリオ作成技法》刊物
《ナハトイェーガー～菩提樹荘の闇狩姫～》小説
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国内有很多初心者有时还分不开这3位脚本的写作特色与区别。某苍在此讲讲个人对他们的感受与心得吧。
首先，这3人的剧本中，麻枝与久弥相似性较高（两者的写作风格都是标准的KEY式风格，常带有玄幻意境与意识流想象，并连搞笑方式都是一个脑残味- -b）。
而涼元的风格比较容易与那两位区分，就先谈谈他吧——
涼元悠一：
属性是“才”。
①剧本更接近小说。客观性较强（更像是站在旁人看小说的立场上写出来的似的），文字扎实，剧本充实，资料性也很强（这一点尤其典型，里面往往涉及了很多杂学知识- -b。无论是《AIR》SUMMER編，《CLANNAD》一ノ瀬ことみ线，还是《planetarian》，甚至在《Nachtjager》中，都出现了大量的术语与学问）。这应该归咎于涼元曾经本身就是小说家身份的缘故吧。
②不会写KEY式的那种玄幻式风格（从不来意识流- -）。因为他不适合这种风格（但并不代表其剧本不具有大的杀伤力，想必经历过的各位都应该有深刻的体会吧）。
③涼元的GALGAME剧本里不适宜出现选项，且只适合写单线（如《AIR》SUMMER編与《planetarian》就是典型，当然，《CLANNAD》一ノ瀬ことみ线里虽有选项，却完全可以无视——如果是麻枝或久弥，那他们的选项还具有很高的“可玩性”。但是涼元的选项却尽是一些显而易见的“弱智问题”：先前走/回去。汗啊……整个一ノ瀬ことみ线里的选项并不多，还设置得如此没难度没趣味）。因此其的GALGAME企画和路线分歧能力较低——即使企画了，也如同《planetarian》那样，只留给他自己的剧本空间，别人难以插手- -b。也许比起GALGAME，涼元还是更适合回到小说家的身份吧。
④恕偶口胡，涼元虽然实力很强，剧本有特色也有分量，但——与麻枝&久弥的那种“超越时代”的性质相比较起来，涼元还是要有一些稍微“过时的庸俗”啊（别打人啊> <，稍微，是稍微）。确实还存在着老套的地方。
⑤涼元的作品命名啊，恕偶再次口胡——至少相较麻枝&久弥而言，他的命名又是“稍微有一些俗气”（《planetarian ～ちいさなほしのゆめ～》还好点，至于其他的么……唉~）。还在那段时间“带坏了”KEY的作品命名习惯（如《智代アフター ～It's a Wonderful Life～》），呵呵~
PS：涼元本身的剧本风格其实并不是他在Visual Art's/KEY中所表现的那样的（如早期的《青猫の街》与后来的《Nachtjager》，都可以看出来。完全是另一种风格，完全看不出KEY的味道来- -b）。为了使自己写的线与KEY的作品相融入，他在加入KEY后、为KEY写剧本时，涼元还是对自己的风格多少做了些调整的。
另外涼元在06年底写完《Nachtjager》后，那段后记让偶很不爽——“作为小说家已有10多个年头，然而出版的书却少得可怜，自己的书在书店里几乎从未看见过……于是辞退了自己之前所在5年的游戏软体公司”，他的潜在意思是他还瞧不起KEY，并且是KEY把他给耽误了，KEY的作品还不如他那些书了……且不说歪曲那些他当初被Visual Art's/KEY辞退的事实，最起码，对于曾经向往、并接纳自己的公司，也不应当如此忘恩负义吧？！
涼元的年龄比麻枝与久弥年龄都要大一些，相片看上去似乎挺“敦厚朴实”，但实际上- -b……恩……
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接下来是麻枝与久弥，这两人放在一起讲要好点。因为无论实力还是风格，他俩都是Visual Art's/KEY内的众脚本中最接近彼此的。曾经Baseson在02年出了一部名为《ONE2～永遠の約束～》的作品，在后来03年的Full Voice版中，追加了一位名为“麻生久遠”的女角色。由此可见久麻2人的实力及影响力……
而对于国内的许多初心者来说，这两位脚本大神的剧本风格也难以区分。
那么，先来看麻枝准与久弥直樹的共同点吧——
①剧本风格接近。都常带有KEY典型的玄幻式色彩。带有一种“超越时代”的性质。结局通常留下多重式意境，使读者感叹、深思和回味。
②搞笑风格接近。都属于典型的KEY脑残式搞笑。
③角色性格都具有相似相通性（如《Kanon》里的川澄舞/倉田佐祐理与《MOON CHILDe》里的笹原水乃/名越真冬这两对组合）。且女角色的萌点极高，也极易成为被男主角戏谑的对象> <。
④都喜欢口头禅（虽然现在用的少了）。
⑤都是接龙达人（那叫一个恐怖啊> <b……）。
⑥都喜欢自动贩卖机？（由于考据少，也不好十分确定）
⑦都喜欢人偶娃娃等玩具（重要道具啊> <）。
⑧都超级喜欢猫（不过麻枝除了猫，还喜欢很多别的小动物……而久弥目前似乎就只提了猫- -）。
⑨剧本中的选项“可玩性”都很高。许多选项有难度有水平（引发无数脑残对话，脑残剧情= =b……）。
⑩都有一段时间，喜欢“3人在一起”的怪癖，如——
麻枝准：《Kanon》里的川澄舞、倉田佐祐理与相沢祐一3人，《AIR》SUMMER編（剧本虽然是涼元所写，但故事还是麻枝企画设定的）里的神奈備命、裏葉与柳也3人……
久弥直樹：《MOON CHILDe》里的笹原水乃、名越真冬与草薙ヒロト3人，《MOON CHILDe》里的見里かなた、ことり与ヒロト3人，《sola》里的四方茉莉、森宫蒼乃与森宫依人3人……
果然，「3人」才是王道啊> </……
而他俩的剧本中最为显著的区别则是——
麻枝准：
属性是“魔”。
恒与羁绊的传说者。
①相较久弥来说，麻枝的剧本更为深邃大气，想象力更强。设定的世界观更加深远。
②剧本的“自我性”很强（男主角较为主动，一大特点就是孩子气、口毒+恶作剧，且非常有个性）。男主角的戏份非常重要，其行动对剧情的发展造成决定性作用。
③搞笑比久弥还要更“爆”一些。更为夸张。
④代表季节是夏。凡是他负责的作品，50%是夏（如《Kanon》沢渡真琴线和川澄舞线，《AIR》，《智代アフター》，《リトルバスターズ！》），然后剩下中，40%要向夏发展……最后还是留个10%破例吧，虽然实际破例的几率比这个还小= =b。
⑤代表场所：坂道、海边、乡村、田野等。
⑤白天的描写比夜晚的描写多得多。往往将许多关键的剧情处理在白天。
⑥路线剧情的铺垫在前面被隐藏得极秘。往往从一位女角色刚登场的情形及台词来看，并不会发现有什么特别神秘之处（倒是多半有几分天然呆- -b）……直到剧情发展到后来时，读者才惊呼“居然有隐藏”，而且“隐藏的竟然是……”。
⑦麻枝非常喜欢塑造“使其成长为淑女/公主的武当派女性角色”（如《ONE～輝く季節へ～》里的七瀬留美，《Kanon》里的川澄舞，《CLANNAD》里的坂上智代）。难不成麻枝在曾经的读书时代里，对这类女角色特别有偏爱><？
⑧最喜欢的运动是棒球（《CLANNAD》《智代アフター》《リトルバスターズ！》里都有明显体现）。
⑨虽不敢说麻枝是机械、电路修理方面的高手，但可以确定的是他曾经有一段时间对这方面非常感兴趣（如《CLANNAD》《智代アフター》）。
⑩家族之情>爱情。
PS：有麻枝在，就能保障作品的整体设定高度与最高路线水平。
另麻枝在音乐上的造诣也是整个GAL业界中数一数二的（背景音乐曲风多数为轻缓治愈型，歌曲曲风与歌词也全都达到超凡脱俗的境界）。GAL界中能达到他这种艺术双高度的制作者，绝对是屈指可数（有很多强者，如SCA-自那样的，能同时兼任原画和剧本。但能在音乐与剧本上……确实难找）。
麻枝的相貌看起来非常“玩世不恭”，呵呵~
久弥直樹：
属性是“神”。
瞬与邂逅的童话家。
①相较麻枝来说，久弥的剧本更为精致细腻。更注重微妙细节的铺垫与景色气氛的渲染。
②剧本的“自我”存在感弱（男主角每次都是热心好少年= =b，且经常在一边看女主角的萌表现= =bbb）。但久弥塑造的女主角往往比麻枝更萌（剧本的“自我”存在感弱，就是因为将主要的精力集中表现在女主角的萌上面去了嘛> <）……
久弥文字的两大标志性萌语，一句是“……なのに（明明……）”，另一句是“……けど（虽然……）”，呵呵~
久弥是绝对的姐控（这也是偶喜欢久弥的原因之一）。虽然他设定的角色里常有“强气姐+弱气妹”的组合，而妹妹通常是一线女角色——但久弥每次在她们的剧本里，每次都强调了“姐姐的伟大”。且在《sola》中，森宫蒼乃还直接被设定为女一线角色了（萌><）！而久弥最早执笔的《MOON.》中，也在名倉由依线的剧本里透出了他（还有偶）的心声：“因为我喜欢姐姐，所以要和她一直在一起”（> </）。
另外，温柔感也是久弥塑造的女主角特点之一。
③超级喜欢拿名字（或称谓）来下手搞笑（如《ONE～輝く季節へ～》川名みさき线，《Kanon》水瀬名雪线与月宮あゆ线，《MOON CHILDe》見里かなた线）。
④剧情里常出现两人对话话而故意无视位于身边的第三人现象- -b（如《ONE～輝く季節へ～》里，折原浩平与長森瑞佳对话，无视身边的柚木詩子；《Kanon》里相沢祐一与月宮あゆ对话，无视身边的美坂栞）。这也是久弥的搞笑方式之一。
⑤代表季节是冬。凡是他负责的作品，50%是冬（《ONE～輝く季節へ～》《Kanon》《HINATA》），然后剩下中，40%要“提到冬”（如《MOON CHILDe》笹原水乃线，明明故事发生在秋季，但久弥还是强行在“名越真冬”这个名字上进行了追究- -b）……最后还是留个10%破例吧，虽然实际破例的几率比这个还小= =b。
⑥很重视夜晚的描写。久弥的剧本中，将最关键的剧情处理在夜晚的情况非常之多。而这样的路线往往都写得非常美丽。
⑦代表场所：校园中庭、屋顶（平台）、商店街、教堂等。
⑧剧情铺垫虽细，但往往从一位女角色刚登场的情形及台词中就能感受出——在这位女主角身上隐约有着一股不可思议的神秘感。直到剧情发展到后来时，读者会惊呼“果然有隐藏”，然后“隐藏的竟然是……”。
⑨久弥非常喜欢写自杀方面的悲伤剧情（如《ONE～輝く季節へ～》里的川名みさき，《MOON CHILDe》笹原水乃，《sola》里的四方茉莉&森宫蒼乃；以及“强气姐+弱气妹”的组合中“弱气妹的割腕”——如《MOON.》里的名倉由依，《Kanon》里的美坂栞）。难不成久弥在曾经的读书时代里，对这类女角色特别怨念><？
⑦特别重视生日（如《MOON.》名倉由依线，《ONE～輝く季節へ～》里村茜线，《Kanon》美坂栞线，《MOON CHILDe》笹原水乃线）。
⑧超级喜欢“约定”，不管是小约定还是大约定，“約束”这个词真是随处可见= =，且各种各样：“約束だよ”，“約束する”，“約束したんだ，“約束のなのに”……另人叹为观止，但确实也是带来感动的一个必要组成部分。
⑨最喜欢的运动是田径？（这个无法十分确定，因现有考据还只有《Kanon》的水瀬名雪和《ONE～輝く季節へ～》的川名みさき两例……）
⑩不敢说久弥是料理方面的高手，但可以确定的是他一直对这方面都很感兴趣（如《ONE～輝く季節へ～》里村茜线，《Kanon》里各有体现，《MOON CHILDe》笹原水乃线）。他极喜欢甜食= =，如鲷鱼烧（《ONE～輝く季節へ～》里村茜线，《Kanon》月宮あゆ线，《sola》），也极喜欢巧克力味或香草味的食物，如香草冰淇淋（《ONE～輝く季節へ～》的川名みさき线，《Kanon》美坂栞线）。讨厌是食物是纳豆（《ONE～輝く季節へ～》里村茜线）。
⑪作品的命名极为强悍，全是“在保持发音相同的情形下改字母”：
《Kanon》-Canon
《Limit Off》-Limit Of（猜测的- -b……）
《MOON CHILDe》-MOON CHILD（但由于此作的企画者与主线是林ふみと所担当，也许是模仿，因此不敢完全确实就是久弥所命的名）
《sola》-sora
吐槽：不管久弥今后还要出什么新作，可以肯定的一点是——那部作品的标题，肯定是“错误”的单词或短语= =b……
⑫爱情>家族之情。
PS：有久弥在，就能保障角色的整体设定高度与平均路线水平。
久弥虽然离开了Visual Art's/KEY，但他的风格、精神与艺术永远都是属于绝对的KEY艺术的。
相比麻枝的“玩世不恭”，久弥的相貌就显得“鞠躬尽瘁”多了，呵呵~
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现在，虽然曾经在KEY的这3位脚本都已经功成身退了，但他们留下的辉煌与感动是永远无法磨灭的。
Visual Art's/KEY的一个新时代亦来临了。将来，把KEY再次带入闪耀季节的脚本，又将会是谁呢？
“王”之属性的田中ロミオ？“鬼”之属性的城桐央？还是其他强悍的“雑鱼”呢？
让偶们拭目以待。
这次暂时为大家评到此。
本来是收录明年〖天苍键学部〗KEY系研究报告集中的一些片段，现在提前拿出来供大家参考用。
如有不妥之处还敬请纠正了m- -m。
以后会继续为大家献上某苍的评析与考据，谢谢大家。
立扑 最后编辑于 2008-09-13 09:58:53
