看过了一些麻枝和片冈的作品，感觉麻枝的特点就是奇迹，而片冈的特点就是没有奇迹，或许这也和作者本人的经历与人生观有关吧。话说片冈一直没有放弃Stage Nana，这也说明他一直都没有放下梦想吧。
水のマージナル
关于水のマージナル，不知道是因为自己习惯了Gal的形式，读着总有点不习惯，不过读着读着也就习惯了。听了广播剧之后注意到了，果然没有语音有点不习惯啊，话说广播剧中声优的表演感觉很符合小说中角色特点，水色和Scarlett的音乐用的也是恰到好处。读小说的时候从舰长和アメリア的故事里感觉到了片冈的另一种风格，后来看后记中片冈也说了他比较喜欢アメリア这个角色，如果不是写kota的成长的话大概就会以アメリア为主人公吧。那样的话，风格大概就会完全不同了,果然片冈还是比较喜欢写严肃类型的故事吧。
读了一些片冈的作品，感觉基本都可以归为两种风格，比较明快的和很忧郁的，用片冈的话说就叫做比较严肃的吧。「水」应该算是比较明快的，而「雨」感觉则是严肃的吧。
雨のマージナル
说到这次的雨のマージナル，最开始给我的印象就是那让人倍感亲切的音乐了，很多都是Narcissu中的，也有一些是朱和Scarlett里的，还有些没听过的可能是我还没玩的作品里的吧。最开始的プロローグ的的音乐听着像Narcissu的，找了半天都没找着，后来用对照长度的方法一点一点找才发现是Scarlett里的Rainy weather。标题画面的曲子似乎是新曲，听起来还不错，可惜没有音乐鉴赏，CG鉴赏也没有。
一开始就是片冈风格的致郁剧情，看到雨の世界の主那一章的时候我都以为就要这样结束了呢，没想到最后还来个大反转。不过片冈在后记里也说了，本来确实是打算在那结束的，写一个严肃类型的故事，后来稍微强行地凑了个Happy End。还是看到Happy End心情会比较舒畅，不过悲剧更容易给人留下深刻的印象与思考，也算是不错吧。果然片冈还是适合写严肃类型的故事吧。
关于和小说的联系。片冈也在后记里说过，这作和小说是在相同的世界观设定下的，而且这作的设定要比小说更接近源头的样子。片冈还表示在凛离开后去雨の世界的人就是小说的主人公Kota。不过从小说的情况来看Kota应该没有在那停留特别长的时间，而且记忆也被消除了。所以无责任猜想一下，小说中能看见水的颜色的人可能都是去过雨の世界的人，根据停留时间的不同，能力的大小也不同，而且从Bevan家族的情况来看，能力是可以遗传的。考虑到郎女离开前说的「もしこれからも、さっきみたいに笑えるのなら……」和她回来时说的话「……貴女、泣くからよ」来看的话，小说中的「イニシャル」有可能就是凛的眼泪吧。
感觉片冈这次的雨のマージナル写得挺好的，前后照应得很合适，伏笔设的也比较精妙。在没有未来的世界中，在无限的时间中，一直持续的只有「现在」。在这样的世界中，在不算是真正的活着又无法死去的时间中，能做的或许只有「反省」。虽然总是能听到「未来是不确定的，把握现在才最重要」，但一成不变却只会消磨人的意志。世界处于不停的变化之中，只要时间还在流逝，人就无法创造出不变的永恒，在渴望着改变的同时，又惧怕着改变，人总是这样的一个矛盾集合体。然而另一方面，人又在追寻活着的意义，或许那样的东西，从一开始就是不存在的吧，我们只要按照自己的想法活下去，这样就好了。
其实感觉还有一些不清楚的地方。比如白天的凛是怎么产生的，郎女到底是什么人，关于雨の世界的详细设定什么的。而且小说中的设定似乎也有一些模糊的东西。感觉这个坑如果挖下去的话可以挖的很大，无责任脑洞一下的话，说不定会像Narcissu或120那样断断续续地出新故事，最后再来个整合版什么的。
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最后稍微吐几个槽:
首先是片冈惯用的歌词杀：
话说第一次见到这个手法还是在おかえしＣＤ１中的水色の土曜日里：
那之后是在おかえしＣＤ5.5的120日元的夏番外：
然后是这个，片冈还真是喜欢7F-_-：
还有这个白石公务店，看到的时候还真是笑了一下：
还有这个天数表示法，让我想到了朱：
不过这次片冈似乎没有用他最爱用的「…こと、…こと」这个句式，感觉有点遗憾。
