如题，最近星吧出了一位强人，对我们星之梦的“巡星之歌”下手了，一些部分还真是专业得让我这种星之梦业余爱好者头疼呐。下面分享给大家，也希望各位多到星之梦吧坐一坐。（注：原标题中埋了原帖链接）
作者：アキモトアキラ
第一部分：创作者篇原标题：
浅谈《Planetarian》的《星めぐりの歌》以及从中所看到的那些事儿 只要玩过《Planetarian》的朋友，想必都未曾忘记那首《星めぐりの歌》的优美旋律。《Planetarian》中的这首《星めぐりの歌》由宫泽贤治作曲，戸越まごめ编曲。是由宫泽贤治所作的「星めぐりの歌」「月夜のでんしんばしら」「イギリス海岸の歌」「北ぞらのちぢれ羊から」四首歌曲中的其中一首，堪称经典。如果大家看过CG版的《银河铁道之夜》，那就一定听过由加贺谷 玲编曲的那首《星めぐりの歌》，贺谷 玲编曲的那首《星めぐりの歌》的主旋律和《Planetarian》中由戸越まごめ编曲的《星めぐりの歌》中的一样，只不过两位在编曲的方法和喜好上不同，所以最终在曲子的听感上就形成了差异。因为这首曲子是由宫泽贤治作曲完成的，所以接下来就以他为中心来说说那些事儿。
根据我考据到的资料显示，宫泽贤治的音乐历程始于1909年，他因受到岩手县盛冈天主教堂的影响从而开始进行音乐的学习和创作。那时的宫泽贤治非常喜好西方的古典音乐（天主教堂真是强大，宗教真是强大- -……），酷爱贝多芬，莫扎特等大师的交响乐、室内乐、协奏曲、庄严弥撒等等作品。总的来说，宫泽贤治的音乐以古典音乐为中心，不过也喜好爵士乐。宫泽贤治的词曲活动，至少可以追溯到1922年为止。以下是我分析了宫泽贤治的《星めぐりの歌》之后发现的一些东西：
1、音阶的进行方式是苏格兰式的。
2、有民谣诗的成分
3、歌曲中的某一些元素有一些北韩特有的味道。
对此我查询了一些相关资料，宫泽贤治所写的《星めぐりの歌》的歌词的底本是新校本 宫泽贤治全集 第六巻 诗5，但是从歌词本身看来，这实际上是一首童谣，被他谱曲之后则成为了“童歌”，这也就是为什么《星めぐりの歌》的旋律听起来很有歌唱感的原因。
不过以上只是分析了曲子之后得出的大概的猜测，还需要进一步的分析才能确定曲子的成分。
咋一看以上所说的内容和《Planetarian》似乎没多大关系，那么接下来所要说的，就和《Planetarian》有一定关系了。
从宫泽贤治的那些文学作品中可以看出，他对万事万物都持有一颗怜悯之心，特别是近年来其关于环境保护的思想得到了高度评价。除此之外，还有宫泽贤治对天 tang的一种理想化追求，他对宇宙星空的研究等等……这些是否会和《Planetarian》的企划和脚本凉元悠一对此作的设定和写作有关联呢？仅从戸越まごめ编写的曲子来看，这一关联性是非常大的，那么对于同在一个会社的凉元悠一而言，难道不会受一丁点儿的影响吗？（你们懂的- -）
更多的内容，还需要更进一步的考究……
之后我会发一篇以《星めぐりの歌》曲子本身的角度来说明一些新发现的文章，另外也希望能有更多的人能从音乐的角度来进一步了解KEY社的各个作品，甚至是写出KEY社那种风格的曲子。
PS：如果想了解宫泽贤治更多的音乐作品可以参考日文书籍《贤治的音乐教室》，此书收录了宫泽贤治共18首作品歌曲。
第二部分：歌曲篇
原标题
（《星めぐりの歌》分析第二弹）从歌曲本身看《Planetarian》的BGM 之前我曾写过一篇名为《浅谈<Planetarian>的<星めぐりの歌>以及从中所看到的那些事儿》的文章，在文章中我介绍了分别由戸越まごめ和贺谷 玲编曲的《星めぐりの歌》，也介绍了一些《星めぐりの歌》的作曲人宫泽贤治的一些考据资料以及对于他所作的 《星めぐりの歌》初步的歌曲分析结果，另外也做出了一些宫泽贤治的作品与游戏《Planetarian》相关联的一些猜测，那么此篇，我将从歌曲本身的角度来分析《Planetarian》的《星めぐ歌》。
宫泽贤治为了自己的童话和剧本曾创作了不少关于星星的曲子，很多曲子是单旋律的，而且很多仅从旋律本身来看显得有些平凡，但是有一首，如“金刚石”一般美丽的曲子。这，就是作为“日本人创作的与星星，星座有关的歌曲”——《星めぐりの歌》
那么我们首先从歌词上来看这部作品，以下是宫泽贤治所写的《星めぐりの歌》的歌词：
あかいめだまの さそり
ひろげた鹫の つばさ
あをいめだまの 小いぬ、
ひかりのへびの とぐろ。
オリオンは高く うたひ
つゆとしもとを おとす、
アンドロメダの くもは
さかなのくちの かたち。
大ぐまのあしを きたに
五つのばした ところ。
小熊のひたいの うへは
そらのめぐりの めあて。
这首歌的歌词是在宫泽贤治的初期童话《双子之星》内公布发表的，原先曾在《银河铁道之夜》以及《ケンタウル祭》中想定为星之祭的bgm。我在之前那篇文章中曾说过，《星めぐりの歌》的歌词实际上是一首童谣，被宫泽贤治谱曲之后则成为了“童歌”，这也就是为什么《星めぐりの歌》的旋律听起来很有歌唱感的原因。当然，如果从民谣的角度来说，民谣如果根据不同的分类标准分类还可以分类出童谣类民谣，既然《星めぐりの歌》这么具有歌唱性，那么《星めぐりの歌》归类为民谣也不为过，这就是为什么我在前一篇文章中说《星めぐりの歌》具有民谣成分的原因。（比如台湾的民谣，根据歌词内容分类即可分类出童谣类民谣。）另外，从日本民谣来看，日本民谣大多清淡，单纯，发声自然，内容有的抒发爱情，有的描绘风景，有的反映劳动生活，有的反映风俗习惯和社会生活。
从歌词上看，毫无疑问是日本人的风格，中间的片假名为外来语，如アンドロメダ即为外来语，意思就是仙女座。除了仙女座和猎户座，其他的星座都没有直接说名字，这些没有直接说出名字的星座都是用描写的方式指代出来，而星座的命名都是外来语，日语很多都使用片假名来描述外来物，但是日本诗较少出现外来语（宫泽贤治给《星めぐりの歌》写的歌词虽然被归为‘诗’一类，但这首歌同时也是童谣和民谣）。比如“吉姆神马”这种词，搞个发音相似的东西来代替，所以歌词基本上就是用日本的方式写星座，从内容上看就是写景的，写景的日本民谣。
说完歌词，我们再从《星めぐりの歌》的曲子上来分析，以下是由宫泽贤治谱曲的《星めぐりの歌》的曲谱：
从曲谱的歌词上看，大家一定能看到曲谱上的每一行五线谱的下方都不只有一行歌词，而是有两行歌词。
将第一行和第二行所有的歌词相组合即为宫泽贤治所写的《星めぐりの歌》的全部歌词，那么现在分别从两行歌词来看，请大家特别注意一些地方：（接下来将给出典型的说明图片，其它在曲谱中有类似的部分可以由此类推）
注意点（五线谱第一行第二小节处）：
以下所说的是一般性的情况：请看音符，这两个音符并不是同音高相邻。那么再看音符下方的两行歌词，第一行歌词由“い”和“め”两个字组成，这两个字分别对应着上方的两个音符，歌唱时也是一一对应。然后看第二行歌词，这一行歌词，只有一个“口”和一个“—”的符号，能唱出的只有“口”这个字，后面的“—”是作为一个延长记号使用。如果要唱的话，则是在第一个音符处起唱“口”，歌唱过程中保持“口”发声不断，根据上边音符音高的走向将“口”的发声从第一个音符的音高滑向第二个附点音符的音高，并且保持“口”的发声不断直到第二个附点音符的时值完毕。（这是第二行的歌词相对于第一行歌词的微妙改变，曲谱中其他类似的部分以此类推即可）
再如：如果现在将每一句歌词所对应的那部分音符作为一部分，比如现在将歌词“あかいめだまの さそり”所对应的那一部分音符作为“1号”，将歌词“ひろげた鹫の つばさ”所对应的那一部分音符作为“2号”，仔细看的话1号和2号的音符有一些微妙的改变，这应该是为了让歌曲能更上口吧。但是，如大家所见，添了歌词之后更难唱了，有一些单词的发音很快，舌头会打架，这要求演唱者有相当的演唱功底才行。但是，只是从旋律本身来看的话，还是非常美的。仔细观察发现，旋律的音阶排列方式近似“五声调式音阶”。
以下用图示说明什么是“五声调式音阶”：
以上从左到右排列的音阶是一个自然的八度音阶，用音名表示即为CDEFGAB，所对应的简谱为1234567。我用红圈圈起来的音符即为“五声调式音阶”所要去掉的音符，也就是要去掉第4和第7级这两个音级的音符。
接下来我们来看看《星めぐりの歌》的调式音阶是如何解决的，不过为了方便朋友们的阅读，在介绍此曲调式音阶的解决方法之前先补充几个基本的乐理知识：
这个符号是延长记号，放在休止符、和弦或音符的上方或下方，一般延长此音符或休止符的一倍。从《星めぐりの歌》的曲谱中可以看到全谱用了比较多的延长记号，总共出现了6次。
调式是若干个具有不同音高的音的**，这些音互相之间具有某种特定的音程关系，并在调式中担任不同的角色。将调式中的所有的音从主音开始，按照音高从低到高排成一列，就是该调式的音阶。当调式中的几个音排列成音阶时，第一个音即为主音，是一个调式的核心，大小调中主音往下方数纯五度（度数为5度，和它里面的半音的个数一起构成了纯五度，这些都是音程关系，音程关系又有协和和不协和之分，具体的可另参考音程关系表，受篇幅所限，这里就不说明了。
一个半音的数值为1/2，一度就是五线谱中所谓的移动一个位置，不管移动到五线谱的线上还是五线谱上两线之间的位置，只要移动的间距为最小的1个单位，即为1度）的音为下属音，大小调中主音上方的纯五度音为属音（属音对调性所引起的稳定作用仅次于主音，与下属音一起具有巩固主音地位的效果）导音为调式中的7级音 ，是对主音倾向性最强的音，主音、属音和下属音是调式的支柱，因而也称之为正音。其实，一个完整的调式音阶中，有着主音，上主音，中音，下属音，属音，下中音，导音，分别对应着音阶的1级，2级，3级音一直到7级音。在自然大小调中，稳定音级则指的是调式当中的1、3、5级音级，不稳定音级是2,4,6,7级音，不稳定音级都有向稳定音级解决的趋势。比如不稳定音级当中的4级音可以向相邻的3或者5这两个稳定音级解决，也就是说音级4有向3或者5过渡过去的趋向，而音级之间不断的进行稳定和不稳定的解决才会形成旋律。同样的，再拿不稳定音级2级音来说，它可以向1或者3这两个稳定音级解决，不过所有的解决都是由每一个音级在相邻之间进行的。
那么接下来我们就正式来看看《星めぐりの歌》的调式音阶的解决：
从曲谱的谱号和调号可以看出，整首曲子是以G大调或者e小调的形式写的，e小调是G大调的关系小调。（同名大小调之间的转换是由平行三度关系决定的，关于大小调之间的转换可以另外参考相关书籍，这里不再说明。）
说明点1（五线谱第一行第四小节处）：
经分析，此音级结束在调式音阶的3级音处，3级音是中音位置，是稳定音级，因为它，曲子的第一小节才能完美停顿。
说明点2（五线谱第二行第三小节处）：
经分析，此音级结束在调式音阶的6级音处，6级音是下中音位置，是不稳定音级，所以此处的音级还要解决到与它相邻的稳定音级上去。
因为说明点3（五线谱第三行第三小节处）的解决和说明点1一样，说明点4（五线谱第四行第二小节处）与说明点5（五线谱第五行第一小节处）和说明点2一样，这里就不再说明了。
说明点6（五线谱第五行最后一小节处）
经分析，此音符为全曲的最后一个音符，此音级结束在调式音阶的1级音处，1级音是主音位置，是最稳定的音级。所以在此处，全曲完美完结。
除此之外，我在曲谱上还找到了很多苏格兰切分音，再加上曲谱是2拍子的，这就是为什么我在前一篇文章中说《星めぐりの歌》中有苏格兰成分的原因。
关于苏格兰民歌：苏格兰民歌常用一种强拍上短音符后面跟一个长音符的特殊节奏，称为“苏格兰切分音”。苏格兰民歌以叙事性见长，旋律优美而富于变化。
从谱子上能找到很多苏格兰切分音，比如这个位置：
如果朋友们有兴趣的话还可以在谱子上找到更多的“苏格兰切分音”，找到这些“苏格兰的味道”。
我打算再发一篇从MID的角度来分析《星めぐりの歌》在编曲，配器和混音上的特点，希望能将《星めぐりの歌》这首曲子从理性过渡到感性的方向。接下来，还是那句话，希望能有更多的朋友能够通过音乐更进一步的了解KEY社的作品，甚至是做出KEY社那种独特风格的曲子！做出自己喜爱的音乐！
